Straordinaria avventura accaduta a Vladimir Majakovskij

d'estate in campagna

Vladimir Majakovskij

"Risplendere sempre,
risplendere ovunque,
sino al fondo degli ultimi giorni
risplendere -
e nient'altro!
Ecco la parola d'ordine mia
- e del sole!"

Di cento soli ardeva il tramonto,

l'estate scivolava verso luglio,

c'era calura:

ciò accade in campagna.

La collina di Pùskino aveva per gobba

il monte degli Squali,

e ai piedi del monte

un villaggio

corrugava la scorza dei tetti.

Dietro al villaggio un buco,

e in quel buco, immancabilmente,

calava sempre il sole

con lentezza e con precisione.

Ma il mattino seguente

di nuovo

il sole sorgeva scarlatto

a inondare l'universo.

E un giorno dopo l'altro

tutto questo cominciò

a irritarmi terribilmente.

E una volta, arrabbiandomi così

che tutto impallidì dallo spavento,

gridai al sole a bruciapelo

"Scendi!

Basta di gironzolare in quell'inferno"

Gridai al sole

"Scroccone! Tu poltrisci tra le nuvole,

mentre io, sia estate o inverno,

seggo a disegnare cartelloni! "

Gridai al sole "Aspetta!

ascolta, fronte d'oro,

se invece di tramontare nell'ozio,

tu venissi a prendere il tè"

Che ho fatto!  Sono perduto!

verso di me di buon grado,

allargando i passi dei suoi raggi,

avanza il sole per i campi.

Non voglio mostrarmi pauroso -

e mi ritraggo indietro.

Sono già nel giardino i suoi occhi.

Già cammina per il giardino.

Entrando dalle porte,

dalle finestre, dalle fessure,

rovinava la massa del sole.

Irruppe e, ripigliando il fiato,

si mise a parlare con voce di basso

"E' la prima volta dalla creazione

che costringo i miei fuochi a tornare indietro.

Mi hai invitato? Dammi il tè,

poeta, dammi la marmellata!"

Con gli occhi lacrimanti

per la calura che mi rendeva folle

gli indicai il samovàr

"Ebbene? siediti astro!"

Un diavolo mi aveva spinto a strillargli

le mie insolenze.

Confuso,

mi sedetti sull'orlo di una panca,

temendo che accadesse il peggio!

Ma una strana chiarezza fluiva dal sole

ed ecco, tralasciando il mio sussiego,

comincio pian piano

a conversare con l'astro.

Parlo di questo, di quello, e gli dico

che la Rosta mi esaspera,

e il sole

"D'accordo, ma non mi affliggerti,

non complicare le cose!

Pensi che per me sia facile risplendere?

Fanne tu stesso la prova!

Se ti ci metti, devi continuare,

splendendo sempre più a piena luce!"

Chiacchierammo così sino al buio,

cioè sino a quella che prima era la notte.

Come parlare qui di oscurità!

Prendendo dimestichezza,

ci demmo presto del tu.

E poco dopo con grande amicizia

già gli battevo la spalla.

E il sole pure "Tu ed io siamo compagni!

Andiamo poeta,

a fissare lo sguardo, a cantare

fra il grigio ciarpame del mondo.

Io verserò il mio sole

e tu il tuo con i versi "

Il muro d'ombre, la prigione delle notti

cadde sotto la doppietta dei soli.

Subbuglio di versi e di luce,

sfavilla a tutto spiano!

Se il sole si stanca e la notte

vuol coricarsi, torpida marmotta,

allora io d'improvviso

albeggio a tutta forza,

e il giorno scampana di nuovo.

Risplendere sempre, risplendere ovunque,

sino al fondo degli ultimi giorni,

risplendere e nient'altro!

Ecco la parola d'ordine mia -

e del sole!

LE SFIDE DELLA VITA

Una ragazza al telefono

Giuseppe Pontiggia

 Como 1934 - Milano 2003

Il  romanzo  è  incentrato sul problematico rapporto di un padre con il figlio disa-

bile e di questo con la società. Il protagonista analizza con lucidità, ironia e parte-

cipazione le  difficoltà affrontate  assieme al figlio, il  proprio  vano e presuntuoso

tentativo di  condurlo  alla "normalità",  le angosce  alimentate  da  un  invincibile

desiderio di fuga  davanti  alle responsabilità. Attorno  ai due protagonisti si muo-

vono  numerosi  peronaggi che, ciascuno  a  suo  modo, riflettono  le  reazioni  dei

"normali" di fronte al "diverso".

Nel brano l'autore affronta il delicato problema del sentimento amoroso "Paolo ri-

ceve una telefonata da una ragazza che gli dà  un appuntamento. Mentre le chiede

chiede  con  fatica  dove  e quando  dovranno  incontrarsi, la ragazza  riattacca, la-

sciandolo sgomento con il ricevitore in mano.

Lo vedo paonazzo al telefono, che balbetta. Ha il viso sudato, gli occhi luccicanti.

Franca, passandomi vicino per andare in corridoio, mi sussurra:

"E' una ragazza che gli ha telefonato."

Lui tiene la testa bassa, le chiede, con la sua voce un pò roca e affaticata.

"Ma tu come ti chiami?"

Rimane ad ascoltarla in silenzio, il respiro affannoso. Poi dice smarrito:

"Non mi ricordo."

Alza lo sguardo e, vedendomi, lo volge subito altrove.

Poi sospira, prende fiato. Di solito, se sono presente, lo sollecito, magari a gesti, a

rispondere più rapido, per non stancare l' interlocutore. Ora però non gli dico niente.

Le chiede con la sua lentezza, ma con un occhio vagamente ammiccante:

"Dove vuoi che ci vediamo?" 

Lei non deve aver capito perchè lui tenta, come fa in quei casi, di sillabare:

"Do-ve vuoi che ci ve-dia-mo?"

Aspetta trepidando. Avrei voglia di abbracciarlo. Le chiede:

"Quando?"

Poi resta con il telefono in mano, stupefatto, sgomento.

Mi siedo vicino a lui:

"Ha Riattaccato?"

Lui mi risponde:

"Sì."

"La conosci?"

Mi fa segno di no con la testa. Temo stia per piangere.

Non so che cosa dire, tranne la verità. Subito. Almeno la verità.

"E' uno scherzo, Paolo. Non devi prenderlo sul serio "

Annuisce.

"E' uno scherzo idiota. Lo facevano anche nella mia classe, le ragazze telefo-

avano a quelli di un'altra, senza farsi riconoscere."

Sto mentendo ( a proposito della verità ). Ma potrebbe essere vero.

"Reagisci!" insisto. "Non devi badarle, è una stupida. La prossima volta diglielo!"

Lui mi guarda:

"No!"

"E invece sì!" Impari che ci sono ragazze stupide. Non darle spazio!"

"Ma l'amore è importante!" mi dice con una voce strozzata e finalmente chiara.

Aggiunge:

" Tu non lo sai!"

Cerca di divincolarsi da me, che l'ho preso per le spalle.

 Ma sì, Paolo, lo so! "

"Lei mi ha parlato di questo!"

Sento che devo distrarlo, ma non assecondarlo. Se mi vedesse emozionato,

sarebbe peggio.

"Lei è una ragazzina, devi compatirla" gli rispondo, prendendogli una mano nelle mie.

" Sono scherzi idioti, però non neanche a detestarla! "

Mi fissa stupito.

"Sì, che lei ti faccia uno scherzo è idiota" continuo. "Anche crudele. Però ti tratta

come tratterebbe gli altri. Non ti commisera, capisci? Certo non possiamo apprez-

zarla, ma c'è di peggio.

Non so che cosa stia dicendo, ma l'ho distratto. E qualcosa deve averlo confortato.

Si sta calmando.

Aggiungo:

"Quando crescerà, sarà la prima a capire di essere stata stupida".

La battuta non lo convince. Ho detto fatalmente la parola in più che diminuisce le altre.

Perchè scommettere sul futuro di quella ragazza? Perchè tanta beneficenza differita?

"Hai ragione, Paolo" gli dico. "Può darsi che resti una stupida. Pensa a quanti stu-

pidi ci sono in giro. Tu credi che da ragazzi fossero intelligenti?"

Gli viene da sorridere.

"Ecco, così va bene, proseguo". "Non vale la pena di chiedersi perchè l'ha fatto."

Ha riacquistato un viso serio e deluso e con la sua voce bassa mi rispode:

"L'ha fatto perchè sono un disabile".

Bertolt Brecht

Alcune poesie

IL GIARDINO DEI FIORI

Sul lago, in fondo ai pioppi e abeti folti,

da mura e siepi difeso, un giardino

così ben curato con fiori d'ogni mese

che è da marzo fino a ottobre in fiore.

Qui, al mattino, non troppo spesso, io siedo

e auguro a me che anche io possa sempre

per mutare di tempo - bello, brutto - mostrare

o una o altra gradevole cosa.

GLI  UCCELLI  D'INVERNO, DAVANTI ALLA FINESTRA

Io sono il passerotto.

Bimbi, il mio tempo muore.

E sempre vi ho chiamati nell'anno che è passato

quando tornava il corvo tra i cespi d'insalata.

Una piccola offerta, per favore.

Passero, vieni vicino.

Passero, un chicco per te.

E tante grazie per il tuo lavoro!

Io sono il picchio.

Bimbi, il mio tempo muore.

Picchio tutta l'estate e dove arrivo

col becco, spare ogni insetto nocivo.

Una piccola offerta, per favore.

Picchio, vieni vicino.

Picchio, un bruco per te.

E tante grazie per il tuo lavoro!

Io sono il merlo.

Bimbi, il mio tempo muore.

Ed ero io a cantare nel grigio dei mattini

quando durò l'estate, dall'orto dei vicini.

Una piccola offerta, per favore.

Merlo, vieni vicino.

Merlo, un chicco per te.

E tante grazie per il tuo lavoro!

I BAMBINI GIOCANO ALLA GUERRA
 

E' raro che giochino alla pace

perchè gli adulti da sempre fanno la guerra

tu fai pum e ridi

il soldato spara

e un altro uomo non ride più.

E' la guerra

c'è un altro gioca da inventare

far sorridere il mondo

non farlo piangere

Pace vuol dire

che non a tutti piace lo stesso gioco

che i tuoi giocattoli

piacciono anche agli altri bimbi

che spesso non ne hanno

perchè ne hai troppi tu.

che i disegni degli bambini

non sono dei pasticci

che la tua mamma non è solo tutta tua

che tutti i bambini sono tuoi amici.

E pace è ancora

non avere fame

non avere freddo

non avere paura.

PIACERI

Il primo sguardo dalla finestra al mattino

il vecchio libro ritrovato

volti entusiasti

neve, il mutare delle stagioni

il giornale

il cane

la dialettica

fare la doccia, nuotare

musica antica

scarpe comode

capire

musica moderna

scrivere,piantare

viaggiare

cantare

essere gentili.

AMARE IL MONDO

Ci impegnamo, noi e non gli altri,

unicamente noi e non gli altri,

nè chi sta in alto, nè chi sta in basso,

nè chi crede, nè chi non crede.

Ci impegnamo.

senza pretendere che gli altri si impegnino per noi,

senza giudicare chi non si impegna,

senza accusare chi non si impegna,

senza condannare chi non si impegna,

senza cercare perchè non si impegna.

Se qualche cosa sentiamo di "potere"

e lo vogliamo fermamente

è su di noi, soltanto su di noi.

Il mondo si muove se noi ci muoviamo,

si muta se noi ci facciamo nuovi,

ma imbarbarisce

se scateniamo la belva che c'è in ognuno di noi.

Ci impegnamo:

per trovare un senso alla vita,

a questa vita,

a questa vita

una ragione

che non sia una delle tanti ragioni

che bene conosciamo

e che non ci prendono il cuore.

Ci impegnamo non per riordinare il mondo,

non per rifarlo, ma per amarlo.

RICORDO DI MARI A

Un giorno di settembre, il mese azzurro,

tranquillo sotto un giovane susino

io tenni l'amor mio pallido e quieto

tra le mie braccia come un dolce sogno.

E su di noi nel bel cielo d'estate

c'era una nube ch'io mirai a lungo:

bianchissima nell'alto si perdeva

e quando riguardai era sparita.

E da quel giorno molte molte lune

trascorsero nuotando per il cielo.

Forse i susini ormai sono abbattuti:

Tu chiedi che ne è di quell'amore?

Questo ti dico: più non lo ricordo.

e pure certo, so cosa intendi.

Pure il suo volto più non lo rammento,

questo rammento: l'ho baciato un giorno.

Ed anche il bacio avrei dimenticato

senza la nube apparsa su nel cielo.

Questa ricordo e non può scordare.

era molto bianca e veniva giù dall'alto.

Forse i susini fioriscono ancora

e quella donna ha forse sette figli,

ma quella nuvola fiorì solo un istante

e quando riguardai sparì nel vento.

IL NOVECENTO

Pablo Picasso

Nasce a  Malaga in Spagna nel 188.

Figlio di un professore di disegno,

dopo aver brillantemente compiuto

gli studi presso l'Accademia di Barcellona

e  di  Madrid,  frequenta  gli  ambienti  

artistici e culturali di Barcellona e Parigi,   

finchè non si trasferisce definitivamente  

in  Francia. In poco tempo diviene uno

dei maggiori animatori della cultura

parigina. "Amo l'arte, essa è l'unico scopo

della mia vita. Tutte le cose che faccio

in relazione all'arte mi danno gioia 

immensa".

Picasso  ha  dato tutto di sè attraverso 

l'arte, sfruttando con caparbietà i talenti fino all'ultimo dei suoi 92 anni.

Egli  cercava  la  verità, cioè  un  rapporto vero con le cose e con la realtà.

Afferma, infatti "Esprimo ciò   che  vedo. Quando dipingo  il mio  scopo  è

di mostrare ciò che ho trovato e non  quello che sto cercando". Proprio per

questo non ha uno stile fisso, chiuso, unico ma, completamente disponibile

di fronte alle sollecitazioni  della  realtà  che  incontra, ritorna anche a

distanza di tempo sulle sue  scelte espressive in modo  che ciò che dipinge

esprima tutta la forza e la potenza che ha dentro.

I giocolieri, 1905.

Washington, National Gallery of Art

Nelle opere iniziali, riconosciute comePeriodo Blu (1901-1904), l'artista, in

precarie condizioni economiche, si  rivolge  al  mondo  dei poveri  e degli

emarginati, come saltimbanchi, acrobati, girovaghi e arlecchini, figure dallo

sguardo assente, isolate, senza  alcun rapporto  con  lo spazio circostante,

esaltate  nella  loro  nobiltà  morale  attraverso  un  filtro  vivido,  freddo, 

monocromatico, senza sole: blu, appunto.

Gradualmente avviene il passaggio al periodo sucessivo(1905-1906), il

Periodo rosa, più "positivo" Dapprima muta la tavolozza  cromatica  con

colori che si fanno più caldi,poi anche le figure non più statiche iniziano a

muoversi, a guardarsi negli occhi, ad aprirsi al mondo e agli affetti, alla

vita.

 La coiffure, part, 1906.

New York, Metropolitan Museum of Art.

Nel 1908, a soli 24 anni, con la sua opera Lesdemoiselle d'Avignon, Picasso

mette in crisi tutta la tradizione figurativa precedente e con il Cubismo apre

il nuovo corso all'arte moderna.

  La seduzione, la semplicità.

  Les demoiselles d'Avignon, 1907.

New York, Museo d'Arte Moderna.

L'immagine  dipinta, non  essendo più  rappresentazione della  realtà viene

anche  eseguita con materiali diversi: collages, scritte, numeri, tappezzeria,

colore  misto a sabbia, raschiato con un pettine.

Spirito libero, fortemente creativo, svolge la  sua attività anche come sceno-

grafo, scultore, illustratore, incisore, ceramista.

Intorno al 1907 Picasso è in Italia per la realizzazione delle scene e costumi

di un balletto di Jean Cocteau.Conosce l'arte antica, quella del Rinascimento

e il mondo  della  Commedia dell'Arte.

Le sue opere risentono pertanto della  classicità  i suoi arlecchini sono inter-

pretati sia in modo figurativo che prettamente cubista.

  Arlecchino dell'Arte

Stili diversi coesistono sempre in lui. "Se un artista varia la sua espressione

vuol dire soltanto che ha cambiato il suo modo di pensare. Quando  ho

qualcosa da dire, lo dico nel modo che mi sembra più naturale. Motivi

differenti richiedono differenti metodi di espressione".

Nelle opere di scultura si avvicina al Surrealismo."Avevo notato in un angolo

un manubrio  e una sella di bicicletta disposti in modo tale da assomigliare

ad una  testa di toro. Allora , misi insieme questi oggetti in modo che si

riconoscesse la testa di toro".

La metamorfosi era compiuta.

Negli anni precedenti al 1937 creò sculture in ferro, le illustrazioni per le

Metamorfosi di Ovidio, le figure  incise  del  Minotauro, numerose  teste  di

donna  viste   contemporaneamente di fronte e di profilo, come nel Ritratto

di Dora Maar.

 Ritratto di Dora Maar, 1937.

Parigi, Museo Picasso.

Picasso  ritiene "Unica  mia opera simbolica" Guernica, e con essa testimonia

il suo non essere  indifferente, come  artista, a  un conflitto (la guerra civile

spagnola) in  cui sono in gioco i valori dell'umanità e della civiltà.

Il suo  impegno politico si manifesta anche con la partecipazione a tre

congressi mondiali per la pace, per i quali disegna  la Colomba della pace e

coi  dipinti  Massacro in Corea,1951 e La guerra e pace, 1953 nella Cappella

Vallauris.

"Io sono fiero di dirlo, non ho mai  considerato la pittura  come un'arte di

puro piacere, di distrazione.Io ho voluto con il disegno e con il colore, dato

che sono le mie armi, penetrare sempre più  nella coscienza degli uomini e

del  mondo, affinchè  questa  coscienza ci liberi ogni giorno di più. Io ho

sempre cercato di dire alla mia maniera ciò che consideravo essere il più

giusto, il meglio, che  poi naturalmente  era  sempre il  più bello, come i

grandi  pittori sanno bene. Sì, io  ho la  coscienza  d'aver sempre lottato da

vero  rivoluzionario con la mia pittura, ma ora ho capito che neppure ciò

può bastare. Questi anni di oppressione terribile mi hanno dimostrato che

io devo combattere non soltanto con tutta la mia arte, ma anche con tutto

me stesso".

 Guernica,1937.

Madrid, Centro Artistico Regina Sofia.

In un'atmosfera di paura e  di indecisione si apriva a Parigi nel 1937 la

"Esposizione Universale". La Spagna vi partecipa con un grande lavoro di

Picasso, Guernica, quasi come il presentimento di una tragedia che avrebbe

coinvolto il mondo intero con la seconda guerra mondiale.

Picasso ha dipinto la grande opera alla notizia  che i bombardieri  tedeschi

avevano  attaccato  l'antica  città  di Guernica  in  un  giorno  di mercato,

seminando il terrore nella  popolazione civile. Picasso nel dipinto descrive

questo avvenimento. Nella  metà  di sinistra  del  quadro  tutto è orrore,

morte,  disperazione. Il toro, simbolo della brutalità è impassibile e

trionfante, vincitore  sull'uomo, identificato nella testa spezzata di una

statua come se si trattasse di una corrida al contrario. Il cavallo è il popolo

che, trafitto e ferito a morte, si contorce e urla di dolore. Una mano stringe

ancora una spada spezzata, arma inutile contro gli aerei Stukas tedeschi.

Una madre grida  il suo dolore per il piccolo figlio, anche una colomba

stride, folgorata. Nella metà destra dell'opera, al terrore della  donna  che

scappa di casa con  l'abito in fiamme, si  accompagna  all' implorazione  di

altre donne, l'attesa  forse  che  la  luce,  al  centro  della composizione,

colpendo la spada spezzata, faccia nascere una vittoria, un fiore.

Guernica è un quadro storico non perchè rappresenta un fatto storico così

come  è accaduto, ma per le modalità con cui è realizzato.Forme sgraziate,

urlanti, esasperate nei movimenti e nei gesti, deformate,  piatte.  Nero,

bianco,  grigio: il colore non c'è...il  volume  non c'è...Colore e volume, due

elementi con cui la realtà vive,si fa conoscere e percepire, vengono eliminati

perchè "La morte  sia nel quadro". Diventa quindi un grido contro tutte le

guerre.

Dopo la fine della seconda guerra mondiale Picasso continua il suo lavoro

ed anche il suo impegno culturale e politico partecipando a tre congressi

mondiali per la pace.

Nel 1947 incomincia la sua attività di ceramista che sarà ricca e intensa di

opere come quella grafica.

Picasso   muore   a   Mougins nel  1973  e  per  la  genialità  delle   sue

opere dobbiamo  considerarlo come il più importante artista del primo

Novecento.

La Cenerentola africana

Nelson Mandela

Questa Cenerentola nata dall'immaginario fiabesco africano è tratta da

una  raccolta  curata  da un  profondo  conoscitore  e strenuo difensore 

dei diritti dell'Africa: Nelson Mandela.

Eccoci allora in un'arida regione ai limiti del deserto.

La luna, alta nel cielo, infonde nella notte la sua magia...

Il tardo sole del Kalahari precipita dietro gli alberi spinosi. I cacciatori ritornano dal veld (prateria arida e stepposa) Al Kraal (villaggio accampamento) la gente chiacchera e ride. Le due sorelle e la madre di Natiki si spalmano il corpo di grasso. Si fanno belle perchè quella è la sera del ballo della Luna piena.  Il cuore di Natiki arde dal desiderio di recarsi con loro alla grande danza, ma quando chiede alla grande madre se andarci anche lei la madre dice soltanto:

-Va a prendere le capre, e  fa in modo di riportarle qui prima che faccia buio. Porta anche la legna e fa un bel fuoco così che le bestie selvatiche stiano lontano.

La madre e due sorelle trattano Natiki  tanto, tanto male. Sono invidiose perchè lei è molto più bella delle due sorelle maggiori, e temono che un giovane cacciatore possa innamorarsi di lei al ballo. E così Natiki si avvia nel veld. Quando ritorna al kraal con le capre, la madre e le sorelle sono già andate al ballo. Dispone gli aghi di porcospino che ha appena raccolto sul muretto che racchiude lo spazio della capanna in cui preparano da mangiare. Spezza la legna, la sistema e accende il fuoco. Poi, si spalma del grasso sul corpo, tanto che la sua pelle sembra rame lucidato. Si spazzola i capelli con un ramoscello spinoso e si spalma sul viso una mistura gialla di grasso e pezzetti di corteccia. Intorno al collo ha delle perline fatte di guscio d'uovo di struzzo. S'intreccia tra i capelli dei fili di perline e intorno alle gambe lega delle orecchie dissecate di antilope piene di semi. In ultimo, ripone gli aghi di porcospino nel suo piccolo marsupio di pelle.  La luna è già alta quando Natiki si avvia lungo il sentiero. Qua e là, camminando, infila per terra un ago di porcospino. Quando giunge in cima alla salita e vede il grande falò della stanza, comincia a sentirsi un po' ansiosa. Che cosa diranno la madre e le sorelle? Ma poi sente l'odore della carne sulla brace, e i suoi piedi si mettono a saltare, mentre le orecchie di antilope le accarezzano  -shirr-shirr- le caviglie. Quando raggiunge il falò,  dapprincipio se ne sta in disparte. Poi scorge la madre e le sorelle. Ma loro sono impegnate a chiedersi, insieme alle altre donne, chi sia quella bella ragazza sconosciuta, giunta alla festa da sola. Natiki si insinua tra le donne, che cantano e battono le mani. Si unisce al canto. Batte le mani e sente i piedi leggeri.

Un giovane cacciatore le sorride mentre le passa accanto danzando. I suoi occhi si posano su di lei. Quando comincia a farsi tardi, le sorelle di Natiki cominciano a sbadigliare, spalancando la bocca in un modo che le fa  sembrare ancora più orribili.  La madre di  Natiki raccoglie le loro cose e dice alle due figlie maggiori: 

- Prendetevi ancora un pò di carne e andiamo a casa.

E subito se ne vanno. Natiki canta e batte le mani insieme alle altre donne per tanto, tanto tempo ancora. Quando sono tutti stanchi, il giovane  cacciatore le si avvicina. 

- Torno con te - le dice

- Ti porterò  lontano da loro. Discuterò io stesso la  facceda con tua madre.  Poi verrai con me, io farò  in modo che le tue ciotole non siano mai vuote.

E così Natiki parte con il cacciatore verso il luogo in cui vive la sua gente, tanto tanto lontano. Tutti i pomeriggi, quando la madre e le sorelle camminano a fatica verso casa con grossi ceppi di legna sulle spalle, le due ragazze brontolano:

- Natiki, Natiki, un giorno ti riporteremo a casa.  

Ma Natiki è felice e contenta. Bada al marito e ai figli. Ed è proprio come il cacciatore le ha promesso: le sue ciotole sono sempre piene di cibo.